Autor: Michael Corleone Publicado: Vie Ene 12, 2007 12:19 am (GMT 1) Tema Respuestas: 50 Me apetece hacer una crítica del Absolution , porque es el disco que empapa mi momento actual. Cuando me interesé por la discografía de Muse, el primer disco que escuché fue el Origin Of Symmetry , el que me decían que era el mejor. Efectivamente, es un disco muy bueno. Pero cuando llegué al Absolution fue cuando verdaderamente sentí que me encontraba ante algo inmenso y merecedor de profundización, hasta el punto en que me he vuelto tan adicto al mismo que sólo escuché el Showbiz , su primer trabajo, y el Black Holes And Revelations , el último, unas pocas veces y sin centrarme en ellos, porque el tercer álbum en cuestión ha eclipsado la atención por el resto. Absolution es un disco que, al menos en mi caso, impresiona, enamora, trasciende hasta límites inhóspitos. Te deja deslumbrado, ciego, y al cabo de un corto tiempo, recobras la vista y deseas volver a escucharlo, y volver a escucharlo otra vez. Así llevo más o menos un mes. Para que os hagáis una idea, antes de escucharlo, sólo conocía concienzudamente Hysteria , y me dejó ensimismado. Bien, pues una vez analizado el álbum de cabo a rabo, Hysteria es quizá de lo menos destacable; que ya es decir. Vayamos corte por corte analizando, siempre bajo mi humilde punto de vista, cada mundo situado dentro del disco que nos ocupa. 1 - Intro Se acerca el Apocalipsis. Una introducción corta que anticipa que se avecina algo grande. 2 - Apocalypse Please El hercúleo piano de Bellamy, que casi parece tocado de pie para darle ese énfasis, te arranca de la vida real para que te introduzcas en el fin del mundo. Por supuesto, de eso se trata, y consiguen transmitir esa sensación de desamparo a la vez que fuerza y valor para encarar un supuesto Apocalipsis. Música y letra contundentes, absolut amente impresionantes. Especial mención para el final de las estrofas (“this is the end, this is the end of the world”). Acertados puentes instrumentales, y final protagonizado por un nuevo piano que ya deja entrever los guiños que hay en el disco hacia la música clásica. 3 - Time Is Running Out Este tema merece la definición de bestial. Un single inmejorable, impecable, perfecto. Sólo el riff distorsionado del bajo merece un sobresaliente. Progresión de estructura absolut amente efectiva; cada una de sus partes encaja con una máxima corrección, con una solvencia inequívoca: principalmente, estrofas limpias y ligeras, puentes soberbios --en el segundo y el tercer puente, la sección rítmica es increíble-- y estribillos espeluznantes y pegadizos. Letra y falsetes de Bellamy sublimes. Me reafirmo en que es un tema bestial. A todas luces, un corte enérgico a más no poder, una explosión de calidad. 4 - Sing For Absolution Llegamos a una canción sosegada y muy cremosa. Simple pero bella, Sing For Absolution logra transmitir el profundo deseo de alcanzar la absolu ción. Letra y melodía delicadas, ganando fuerza en un estribillo muy beneficioso para la salud auditiva. Y, al final, tras repetir el último chorus, cuando parece que no puede haber nada nuevo, Matthew nos sorprende con dos últimos versos que, a pesar de seguir los acordes de las estrofas, son desgarradores, llenos de fuerza y dramatismo, proporcionando una escalada rápida hacia una cúspide, para dejarnos descender de nuevo, suavemente, como en un tobogán, a la tranquilidad y serenidad dominante del tema. Una canción imprescindible, y propicia para llevar en ella el título del disco, con la correspondiente condición de tema central. 5 - Stockholm Syndrome Es un tema duro y singular. Las guitarras distorsionadas y el sonido cercano al metal predominan en el corte, pero sin caer en lo vulgar; el sonido es áspero pero llevado con una absolut a sensatez. Aunque la auténtica genialidad de la canción consiste en la acertada transición hacia sus estribillos, melódicos y épicos. La letra es interesante, como el propio título puede sugerir, y, de nuevo, la batería es implacable. Un gran tema que deja sin aliento. 6 - Falling Away With You Falling Away With You es una canción preciosa, conmovedora. Ya desde los bellos arpegios de guitarra del comienzo se deja entrever esta condición. Bonita melodía, bonitas estrofas que desembocan en unos estribillos también serafines a la par que enérgicos. Absolut amente destacable el bajo en éstos --en el primero, en el tercer y cuarto verso; en el segundo, completo--. Tras este último estribillo, una nueva estrofa de regalo para acabar, que se desliza hacia un sonido distorsionado que nos lleva directamente al... 7 - Interlude ...Breve y genial interludio que divide al disco en dos partes. Continúa en él el dramatismo de Falling Away With You , al mismo tiempo que anticipa la calma antes de la tormenta histérica inminente. 8 - Hysteria Hysteria es un tema absolutamente Muse. Tiene la mayoría de los ingredientes propios del trío. Es una canción directa, fresca, carente de tapujos: bajo y guitarras distorsionadas, batería demoledora, letra imperativa... Quizá no tenga las cinco estrellas que, para mi gusto, habrían de tener todos los temas anteriores. Pero no por ello deja de ser un temazo. 9 - Blackout Nos encontramos con una canción de belleza extrema. Es un tema pesimista, o realista, según se mire, digno para encenderse un cigarrillo y reflexionar sobre la vida, el amor y el paso del tiempo. Los arreglos de cuerda encajan a la perfección, y la guitarra distorsionada que irrumpe tras la segunda estrofa le aporta el toque diferente, original, propio del grupo. Sin duda, un tema que obliga a la recapacitación, y que nos muestra a unos Muse absolut amente maduros. 10 - Butterflies & Hurricanes No sé si arriesgo mucho diciendo que ésta es la mejor canción de Muse. Para mi gusto, sin duda lo es. Es un tema conspicuo, desde su comienzo hasta su fin. Me cuesta describirla por todo lo que me transmite. Hay que destacar la progresión de la canción; en poco más de un minuto, se presenta prácticamente toda ella, dos estrofas y su estribillo, de una manera apaciguada. El teclado que abre el tema, su sello característico, es extraordinario, sin olvidar mencionar la magnífica letra ni la batería ascendente, las voces o las cuerdas que se van agregando para dar paso al verdadero huracán, que llega en el minuto 1:19. Aquí, vuelve todo al comienzo, pero de una forma superlativa. Vuelven las mismas estrofas y el mismo estribillo, pero todo elevado a la enésima potencia, con la voz de Bellamy una octava más alta que en la primera parte. Al acabar el segundo estribillo, puede parecer que no debiera de quedar mucho por mostrar, que quizá la canción pudiera caerse por su propio peso. Sin embargo, ocurre todo lo contrario. En el minuto 2:38, un puente instrumental sirve de perfecta transición para llegar a algo inimaginable: en el 3:19, comienza una sección con tan sólo un piano y unos arreglos de cuerda, que bien podría haber sido compuesto por algún destacable compositor de música clásica. Impresionante. Tras esta muestra de originalidad y calidad extrema, en el 4:02 vuelve una estrofa sosegada seguida de un último estribillo con más intensidad que los anteriores si cabe, que me deja mareado de placer y da fin a la canción. Un huracán portentoso de crema absolut a. 11 - The Small Print Hay que decir que, cualquier canción situada inmediatamente detrás de Butterflies & Hurricanes , acaba siendo condenada a ser un tema menor. Aparte de esto, quizá es de los temas más flojos --más correcto sería decir que baja del sobresaliente de la gran mayoría de los cortes del presente disco--. Es una canción con aire punk, desenfadada, potente, directa y breve. Cuando uno llega a ella, parece que está un tanto fuera de contexto, pero es innegable que es una buena canción. 12 - Endlessly Y llegamos a una delicia. El teclado omnipresente se convierte en el elemento principal, destacando absolut amente durante toda la canción, y rodeando la entrega de Bellamy para amar infinitamente. Es una canción sin demasiadas pretensiones, pero rebosa calidad, y se convierte en uno de los temas más pegadizos y recordables del disco. 13 - Thoughts Of A Dying Atheist El penúltimo corte del disco es, al igual que The Small Print , un tema de segundo orden y quizá intrascendente, pero, asimismo, no es en ningún caso desechable. El caso es que guarda bastante relación con la otra canción citada. También tiene cierto tinte punk, menos acusado que la otra, y es asimismo inmediata y fresca. 14 - Ruled By Secrecy Cerrando el disco tenemos una adecuada canción. Quizás la más oscura y tétrica del álbum, tanto por su música como por su letra. En ella vuelven los aires de música clásica, en sus estribillos, y más destacables aún en el puente instrumental entre el segundo estribillo y el tercero y final. Y así se va disipando el disco, y uno recapacita sobre la sacudida recibida tras escuchar este manojo de grandes canciones que lo conforman. * * * Absolution deja clara una cosa: como escribió Marta Hurtado de Mendoza, Muse están, tocan y juegan en otra liga. _________________ I am he as you are he as you are me and we are all together.